Dritter Tag: GÖTTERDÄMMERUNG Vorspiel und 3 Aufzügen

TEXTO

Primer borrador en prosa detallado: acabado el 20 de octubre de 1848. El Prólogo a finales de octubre de 1848.

Primer borrador en verso: 12-28 de noviembre de 1848.

Segundo borrador en verso: finales de 1848-comienzos de 1849.

Tercer borrador en verso: acabado el 15 de diciembre de 1852. 1ª revisión: 1848/49. 2ª revisión: noviembre-diciembre de 1852.

Publicación del libreto: Zurich, 1853.

MÚSICA

Primer borrador completo (plan general), segundo borrador completo detallado y partitura completa: octubre 1869-noviembre de 1874. Tribschen y Bayreuth.

Publicación de la partitura vocal: Mainz, 1875.

Publicación de la partitura completa: Mainz, 1876.

ACTO I

Prólogo

Primer borrador completo (plan general): comenzado el 2 de octubre de 1869.

Segundo borrador completo detallado: comenzado el 11 de enero de 1870.

Partitura completa: comenzada el 3 de mayo de 1873.

Primer borrador completo (plan general): 7 de febrero-5 de junio de 1870.

Segundo borrador completo detallado: acabado el 2 de julio de 1870.

Partitura completa: acabada el 24 de diciembre de 1873.

ACTO II

Primer borrador completo (plan general): 24 de junio-25 de octubre de 1871.

Segundo borrador completo detallado: 5 de julio-19 de noviembre de 1871

Partitura completa: acabada el 26 de junio de 1874.

ACTO III

Primer borrador completo (plan general): 4 de enero-10 de abril de 1872.

Segundo borrador completo detallado: 9 de febrero-22 de julio de 1872.

Partitura completa: 10 de junio-21 de noviembre de 1874.

ESTRENO

Bayreuth, Festspielhaus, 17 de agosto de 1876. Director: H. Richter.

Fragmentos del Prólogo, I y III Acto en concierto: Viena, Musikvereinsaal, 25 de marzo y 6 de mayo de 1875. Director: R. Wagner.

_____

«Los últimos meses de 1848 se había consagrado por entero a la creación de Siegfrieds Tod (más tarde titulada Götterdämmerung). Pero sus intereses no se dirigían por entero hacia el mito: a medida que se aproximaba la revolución perdió interés por Siegfrieds Tod en favor de un proyecto más antiguo, Friedrich I (WWV 76), que desarrolló en un complejo ensayo, Die Wibelungen. Sin embargo en su autobiografía (p. 346 y s.) y en el segundo volumen de sus escritos reunidos, Wagner volvió del revés la cronología de Siegfrieds Tod y Die Wibelungen para hacer ver que su interés por la historia no era sino un mero azogue de su preocupación -más significativa- por el mito. Un detenido examen de las fuentes documentales y del diario de Eduard Devrient, el actor y empresario que en aquel tiempo veía a Wagner con frecuencia, sugiere que su interés por Friedrich I y por otro proyecto -Jesus von Nazareth (WWV 80)-, acorde con su filosofía de «Vormärz» (filosofía «anterior a marzo»), era más fuerte de lo que posteriormente admitió. La composición del Ring fue una decisión que no tomó de modo definitivo hasta dos años más tarde, el 1851, tras algunos experimentos estériles con la música de Siegfrieds Tod y tras someter a consideración al menos otros dos proyectos: Achilleus (WWV 81) y Wieland der Schmied (WWV 82). (...) No es rigurosamente cierto que cambiara los títulos de Der junge Siefried y de Siegfrieds Tod en 1856; si bien en una carta a Franz Müller con fecha 22 de junio de 1856 indicaba los títulos -más familiares- de Siegfried y Götterdämmerung, ello no significa que los tuviera por definitivos. En su correspondencia con amigos y editores, Wagner siguió utilizando los títulos antiguos hasta la aparición de la segunda edición del poema del Ring en 1863.» (John Deathridge y Carl Dalhaus, Wagner)